漢語言詩歌分為古典詩歌（古詩）和現(xiàn)代詩歌（新詩）。古典詩歌分為古典風(fēng)體詩歌和古典格律詩歌。
古典風(fēng)體詩歌包括詩經(jīng)體詩歌、楚辭體詩歌、樂府體詩歌和古體詩（古體詩亦稱古詩[狹義]、古風(fēng)。亦有將近體詩形成以前除楚辭體外的各種詩歌體裁稱為古體詩的，即包含了詩經(jīng)體和樂府體）。格律比較自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
古典格律詩歌包括近體詩（也稱格律詩，包括律絕、律詩和排律，排律不常見）、詞、曲。格律嚴(yán)謹(jǐn)，在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、對仗、用韻等方面都有明確的要求。
近體詩創(chuàng)作格律基礎(chǔ)：
一、格律三要素及其美學(xué)價值
聲律 —— 平仄 —— 抑揚美；
韻律 —— 押韻 —— 回環(huán)美；
偶律 —— 對偶 —— 整齊美；
二、聲韻的時代性及適用范圍
中古聲韻系（平水韻）：平、上、去、入四聲，如東（平）、董（上）、動（去）、篤（入），規(guī)定四聲分屬二大聲類，即平聲類和仄聲類（包含上、去、入三種聲調(diào)）。
今聲韻系（新聲韻）：普通話四聲，也分屬平、仄二大類，1、2聲屬平聲類；3、4聲屬仄聲類。
適用范圍：當(dāng)代詩詞包括楹聯(lián)創(chuàng)作實行雙軌制。即平水韻系與新聲韻系都可以用，但不能混用，年輕人學(xué)寫傳統(tǒng)詩詞優(yōu)先用新聲韻系即普通話聲系。
兩種聲韻系的主要差別：中古入聲屬仄聲；新聲韻中無入聲——全部演變分屬于四聲了。如“國”，中古入聲，屬仄，但新聲讀2聲，屬平聲。
三、符號系統(tǒng)
平聲：－ 仄聲：︱ 可平可仄：＋
句末平聲韻：－ 中古入聲字：字下加·
（不同書籍中符號或不同，須看說明）
四、聲律：近體詩句的平仄格式和篇（譜）式
近體詩句的平仄格式：
三字尾衍生標(biāo)準(zhǔn)句式：近體詩句的末三字必須符合平仄交錯而不“夾心”（不中夾單平或單仄），又要遵守句末平聲必入韻的規(guī)定，只有四種可能，即：
－︱︱ ； ︱－－ ； －－︱ ； ︱︱－
三字尾衍生成五、七言律句的原則是：在前面加一個二字連平或二字連仄的音節(jié)，既要平仄交錯，又要避免“夾心”，只有以下四種可能：
五言 七言
－ ︱ ︱ － － － ︱ ︱ ︱ ︱ － － － ︱ ︱
︱ － － ︱ ︱ ︱ － － － － ︱ ︱ ︱ － －
－ － ︱ ︱ ︱ － － ︱ － － ︱ ︱ － － ︱
︱ ︱ － － － ︱ ︱ － ︱ ︱ － － ︱ ︱ －
標(biāo)準(zhǔn)句的平仄變通：“一三（五）不論，二四（六）分明”?？谠E要成立，要排四種特殊情況：不能三平調(diào)、不能孤平、不能三仄尾，允許“特許式”（特拗句）。
◆三平調(diào)（禁用）：在“︱︱︱－－”句型中，倒數(shù)第三字不能用平聲。否則，尾三字都為平聲，稱“三平調(diào)”，亦稱“連三平”，即“︱︱－－－”，是近體詩中大忌。
◆孤平（禁用）：在“－－︱︱－”句型中，倒數(shù)第五字不能用仄聲。否則，除了韻腳，整句只有一個平聲字，稱“孤平”，即“︱－︱︱－”，是近體詩中大忌。（七言的末五字如為“︱－ ︱ ︱ －”，不論首字平仄，亦稱孤平）
孤平自救：如倒數(shù)第五字非用仄聲不可，可同時把倒數(shù)第三個字改成平聲：即“︱－－︱－”，這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救。
◆三仄尾（不用或少用）：在“－－－︱︱”句型中，倒數(shù)第三字不能用仄聲。否則，尾三字都為仄聲，稱“三仄尾”，亦稱“三仄調(diào)”，即“－－︱︱︱”，是近體詩中一忌。
◆特許式（允許，常見）：在“－－－︱︱”句型中，倒數(shù)第二、第三字，可平仄對調(diào)。即成為“－－︱－︱”，稱特許式，亦稱“特拗句”，在近體詩中常出現(xiàn)。但倒數(shù)第二、第三字對調(diào)后，倒數(shù)第五字一般不再可平可仄，即用“平”聲。
對粘規(guī)則與近體詩篇（譜）式：
對：前奇句后偶句的第二字相反稱相對，簡稱對（在標(biāo)準(zhǔn)句中，平仄完全相反）。
粘：前偶句后奇句的第二字平仄相同稱相粘，簡稱粘（在標(biāo)準(zhǔn)句中，平仄頭同尾不同）。
因近體詩第一句可入韻，也可不入韻，故四種句式的任一句都可作第一句。依次間隔使用對——粘——對——粘……規(guī)則，同時考慮偶句平聲押韻、奇句不押韻的規(guī)定。即成近體詩篇式，共有十六種篇（譜）式。
五、韻律：押韻
韻的概念：韻母相同或韻腹相同的字叫同韻字。詩句的句末字用同韻字，稱為押韻。如：晝出耕田夜績麻（má），村莊兒女各當(dāng)家（ji?。?span lang="EN-US">
童孫未解供耕織， 也傍桑陰學(xué)種瓜（gu?。?。
《四時田園雜興》范成大
近體詩第一句的句尾是否押韻是自由的，但除首句外，奇數(shù)句的句尾字一定不要押韻。偶數(shù)句的句尾一定押韻，且通常押平聲韻。
韻書：哪些韻母主干部分相同的字可以押韻是由韻書規(guī)定的。韻書把漢字按韻母相同或主干部分相同的原則劃分為若干個韻部。每個韻部包括有若干個同韻字。韻書供創(chuàng)作者查用押韻需要的同韻字。創(chuàng)作詩詞時，如依中古聲韻系，詩用《平水韻》，詞用《詞林正韻》；如依新聲新韻系（普通話），則詩詞皆可用中華詩詞學(xué)會編定的《中華十四韻》。
韻書的使用：如上詩，先作第一句，有了首句末的“麻”字，全詩的韻就確定了。后面各偶句的押韻字必須在“麻”字同韻部的字中去找，不能在別的韻部中去找，否則就是“落韻”（出韻）。
注意：1、近體詩一般只押平聲韻，不押仄聲韻（個別例外）。2、詞的押韻有押同部平聲韻的，有押同部仄聲韻的，也有同部平、仄韻通押或不同韻部換押、交錯押的，須查詞譜，不必死記。
六、對律（偶律）
對偶的含義：結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等、意義相關(guān)的兩個詞組或句子并列在一起的修辭格式，這是修辭學(xué)上的對偶格。近體詩中的對偶（稱為對仗）要求較為嚴(yán)格：要求并列句的相應(yīng)位詞語的詞性、結(jié)構(gòu)相近，且對應(yīng)字的平仄相反。
對偶的應(yīng)用：近體詩通常稱每兩句為一聯(lián)。依次稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。
絕句：并不要求必須用對仗。但詩人出于偏愛，也常用對仗句做律絕。
律詩：要求頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，頸聯(lián)尤其嚴(yán)格。有的作者偏愛對仗，一首律詩中有三聯(lián)甚至四聯(lián)對仗的。
詞的對仗：比近體詩要求寬松些。一是詞譜規(guī)定的必須對仗的情況較少。二是多數(shù)情況是可對可不對，或只是習(xí)慣上要求對仗。三是詞的對仗允許分句中出現(xiàn)重詞，上、下句平仄相同的情況也多見。
七、詞譜
詞原是歌詞，可以入樂。樂曲和歌詞合稱詞調(diào)。配樂的歌詞要求一定的平仄安排，以適應(yīng)樂音的長短高低，由于記樂譜方法不夠完善和統(tǒng)一而逐漸消亡，而僅僅留下了各種譜式的歌詞，后人根據(jù)同譜不同歌詞的共同的平仄規(guī)律，總結(jié)出了這些歌詞各自遵守的平仄聲調(diào)譜，即詞譜。后人創(chuàng)作詞就是按詞的平仄譜要求填入詞語，因此稱填詞。
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